玉楼春

王昌龄《出塞》： 但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

许浑《咸阳城东楼》：   山雨欲来风满楼

李贺《雁门太守行》： 黑云压城城欲摧

李白《蜀道难》：  一夫当关，万夫莫开。

白居易《放言  五首之三》： 试玉要烧三日满，辨材须待七年期。

白居易《琵琶行》： 同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。

高适《别董大》： 莫愁前路无知己，天下谁人不识君？

王勃《送杜少府之任蜀州》： 海内存知己，天涯若比邻。

王维《渭城曲》： 劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。

王维《九月九日忆山东兄弟》： 遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。王维《观猎》： 草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。

虞世南《蝉》：  居高声自远，非是籍秋风。

陆龟蒙《别离》： 丈夫非无泪，不洒离别间。

李煜《相见欢  无言独上西楼》： 剪不断、理还乱，是离愁。

别是一番 滋味在心头。

李煜《虞美人  春花秋月何时了》： 问君能有几多愁？

恰似一江春水向东流。
苏轼《水调歌头》： 明月几时有？把酒问青天。我欲乘风归去，又

恐琼楼玉宇，高处不胜寒。 人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。

马致远《天净沙  秋思》： 夕阳西下，断肠人在天涯。

施耐庵《水浒传》 ：有缘千里来相会，无缘对面不相逢。

张养浩《潼关怀古》： 兴，百姓苦。亡，百姓苦。

高明《琵琶行》： 十年窗下无人问，一举成名天下知。

冯梦龙《警世通言》：  踏破铁鞋无觅处，得来全不费功夫。

魏子安《花月痕》： 一失足成千古恨，再回头已百年身。

苏轼《醉睡者》： 有道难行不如醉，有口难言不如睡。

李白《梦游天姥吟留别》： 安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。李白《将进酒》： 君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。

君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。天生我才必有用，千金散尽还复来。

李白《宣州谢脁楼饯别校书叔云》： 人生在世不称意，明朝散发弄扁舟.

李白《把酒问月》： 今人不见古时月，今月曾经照古人。

张若虚《春江花月夜》： 江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相似。

刘希夷《代白头吟》： 年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。

杜甫《江上值水如海势聊短述》： 为人性僻耽佳句，语不惊人死不

贾岛《题诗后》： 两句三年得，一吟双流泪。

贾岛《剑客》： 十年磨一剑，霜刃未曾试。

宋真宗《励学篇》： 书中自有黄金屋，书中自有颜如玉。

叶绍翁《游园不值》： 满园春色关不住，一支红杏出墙来。

刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》： 沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。

岳飞《满江红  怒发冲冠》： 三十功名尘与土，八千里路云和月。

王国维《人间词话》三境界：1、 晏殊《蝶恋花  榄剪愁烟兰泣露》 昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。 2、 柳永《蝶恋花》 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。3、 辛弃疾《青玉案》 众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

果然喜从天上降《牛郎织女》

果然喜从天上降,来时只影去成双,她那里眉目含羞花带露,我这里甜透心窝密拌糖,双双穿过水珠涟,眼前又是一重天,风吹稻花香阵阵,难得相逢在人间。石榴花开红艳艳,人逢喜事花更鲜，好花摘于织女带,插在鬓边心里甜,清溪照出影双双,流水潺潺话短长,忙扶织女小桥上,吓坏了实心实意的好牛郎!

龙归大海《天仙配》

龙归大海鸟入林，董永今日回家门，娘子身怀有,有了孕，更叫董永喜在心，夫妻双双回窑去，朝朝暮暮不离分，抬头只见槐阴树，你是我的大媒人，我二人成婚多亏你，深深拜谢大媒人！

互表身世《天仙配》　

男:家住丹阳姓董名永，父母双亡我孤单一人，只因爹死无棺木，卖身为奴葬父亲，满腹忧愁叹不尽！三年长工受苦情，有劳大姐让我走你看红日快西沉！ 女:大哥休要泪泪淋淋,我有一言奉劝君,你好比杨柳遭霜打，单等春来又发青,小女子我也有伤心事，你我都是苦根生。我本住在蓬莱村，千里迢迢来投亲，又谁知亲朋故旧无踪影，天涯沦落叹飘零！只要大哥不嫌弃,我愿与你配成婚!!

含悲忍泪往前走《天仙配》

含悲忍泪往前走,见村姑站路口却是为何,她那里用眼来看我,我哪有心肠看娇娥,爹爹在世对我说过,男女交谈是非多,大路不走走小路,又只见她那里把 我拦阻,回转身来再把大路走,你为何耽误我穷人的工夫!!!

神仙岁月我不爱《天仙配》

神仙岁月我不爱 乘风驾云下凡来 飘飘荡荡多自在 人间景色胜瑶台 万紫千红花似锦 几株垂柳一棵槐 我若与董永成婚配 好比那莲花并蒂开 一片真情我怎开口 唤出土地巧安排

到底人间欢乐多《牛郎织女》

架上累累悬瓜果 风吹稻海荡金波 夜静犹闻人笑语 到底人间欢乐多 我问天上弯弯月 谁能好过我牛郎哥 我问篱边老枫树 几曾见似我娇儿花两朵 再问欢唱清溪水 谁能和我赛喜歌 闻一闻瓜香心也醉 尝一尝鲜果甜透心窝 听一听乡邻们问寒问暖知心语 看一看画中人影舞婆娑 休要愁眉长锁 莫把时光错过 到人间巧手同绣好山河

春潮涌《牛郎织女》

王母去西方 喜鹊绕云房 朵朵白云飘荡 仙草也吐芬芳 我心好似春潮涌 怎奈得 太空寂寞岁月凄凉 茫茫人海里 牵牛在何方 纵然相逢全无望 也强胜这 长年寂寂守云房 更何况 金梭独具天工巧 待织它 人世山河万里装 怕只怕 王母知晓把祸降 罪上加罪苦更长 吉凶祸福全不想 且到人间再主张

谁料皇榜中状元 《女驸马》

为救李郎离家园，谁料皇榜中状元，中状元着红袍，帽插宫花好哇，好新鲜哪！我也曾赴过琼林宴，我也曾打马御街前，人人夸我潘安貌，原来纱帽照哇，照婵娟哪！我考状元不为把名显，我考状元不为做高官，为了多情的李公子，夫妻恩爱花儿好月儿圆

眉清目秀《女驸马》

眉清目秀美容貌, 仿佛记得冷彩招啊, 天下举子目前多少啊! 只有他才算得安今豪啊! 万岁当年夸着他啊. (白)只因为那时间公主未成年,不便把媒保. 因此他不曾把驸马来招啊!

情深似海《女驸马》

忽听李郎投亲来 怎不叫人喜开怀 任凭紫雁成双对 任凭红花并蒂开 怎比得我与他情深似海 莫奈何男女有别 咫尺天涯 想当年与公子同窗共砚 我二人心相印有口难开 生身母看出了儿女心愿 与李家结秦晋定下了同偕 在京都别李郎分别数载 喜相逢 欲畅叙 羞人答答难下楼台

天女散花《游龙戏凤》

鲜花开放满天庭 满天庭 万紫千红 万紫千红别有春 踩得鲜花下人世 好分春色到凡尘 国色天香谁无论 百媚千娇画不成 天上鲜花谁爱护 不如来撒给有情人 不如来撒来撒来撒来撒来撒来撒 来撒给有情人

扮皇帝《游龙戏凤》

女：做皇帝，你在行，这话说得太荒唐。 什么生意都听过，没听过皇帝这一行。 男：做皇帝，要专长，我做皇帝比人强。 世代祖传有名望，扮起来准像唐明皇。 女：唐明皇，胡子长，齿白唇红嘴上光。 你一点都不像唐明皇，作一个太监倒 相当。

男：难道你见过皇帝的面，知道皇帝胡子长。 女：虽没见过真皇帝，可见过戏里的唐明皇。 你没有胡子总不像，只有把假的装一装。 跟我学，照我样， 我教你做唐明皇。 皇帝走路要像样，大摇大摆莫匆忙,莫匆忙。 做皇帝，要端庄，看人不能太轻狂。 两眼盯着人家望，不像皇帝像流氓。

对花《打猪草》

郎对花姐对花，一对对到田埂下， 丢下一粒籽，发了一颗芽， 么杆子么叶，开的什么花？ 结的什么籽？磨的什么粉？做的什么粑？ 此花叫做，呀得儿呀得儿喂呀， 得儿喂呀，得儿喂，得儿喂的喂上喂，叫做什么花。 郎对花姐对花，一对对到田埂下， 丢下一粒籽，发了一颗芽， 红杆子绿叶，开的是白花， 结的是黑籽，磨的是黑粉，做的是黑粑。 此花叫做，呀得儿呀得儿喂呀， 得儿喂呀，得儿喂，得儿喂得喂上喂，叫做荞麦花。 郎对花姐对花，一对对到塘埂下， 长子打把伞，矮子戴朵花， 此花叫做，呀得儿呀得喂呀， 得儿喂呀，得儿喂，得儿喂的喂上喂，叫做什么花。 郎对花姐对花，一对对到塘埂下， 长子打把伞，矮子戴朵花， 此花叫做，呀得儿呀得喂呀， 得儿喂呀，得儿喂，得儿喂的喂上喂，叫做莲蓬花。

海滩别《风尘女画家》

女：本愿与你长相守 同谐到老忘忧愁 孤独的滋味早尝够 萍踪浪迹几度秋 怎舍两分手啊 叫你为我两鬓添霜又白头 男：你我久别方聚首 怎教离愁别恨方下眉尖又上心头 可知道那海水因何红似胭脂酒 女：那是你点点血泪和着海水日夜流 男：可知道那海涛因何似泣如诉 女：那是你轻轻呼唤伴着海风声悠悠 男：失去你我好象风筝断线随风走 女：失去你我好象离巢孤雁落荒丘 男：没有你谁来与我共欢乐 女：没有你谁来和我分忧愁 合：莫教相思寄红豆，形影相随情更稠

一月思念《龙女》

一月思念如痴如醉 相爷带得佳音归 他才也高貌也美 新点的状元他是谁 原来就是那一位 怪不得喜在公主的心 也笑在我珍姑的眉哎

爱歌《春香传》

（男）你变那长安钟楼万寿钟，我变锤儿来打钟； （女）打一更叮，（男）打二更叮叮冬； （女）旁人只当是打更钟，（男）谁知是你我钟楼两相逢； （女）自己打钟自己听，（男）自己打钟自己懂， （女）春香当当叮，（男）梦龙叮叮冬； （合）是一口春香梦龙 梦龙春香恩情钟； （男）我再变天上银河水，你变地下江河海； 就是那千年旱灾也晒不干，海水源源自天来； （女）海水哪有鸟儿好，我要变双宿双飞鸳鸯鸟。

赏花《荔枝缘》

满园花草春意浓,菊树黄石榴红,百鸟飞翔在天空,小姐你久病新愈须珍重,莫叫旁人挂心中 风吹杨柳柳枝动,一会儿西,一会儿东,忽东忽西随风送,柳枝它无力随风摆,你怎能无有注意也随东风!

黄莺树上声声唱《桃花扇》

男：黄莺树上声声唱 女：才觉楼前好春光 男：儿女相恋如花酿 女：河边杨柳更芬芳 男：恩深意重嫌夜短 女：浓情似蜜，才从梦里尝 桃花含苞迎春放 为郎对镜巧梳妆 帘动城摇花枝笑 贺我今朝遇才郎 男：我为你珠花戴两朵， 为你披上绮罗裳 人说孔雀最艳丽 你赛过那孔雀与凤凰 女：官人休要多夸奖 香君怎能比凤凰 倚着雄姿添俊秀 山花借得芝兰香

夜来灯花结双蕊《碧玉簪》

夜来灯花结双蕊 清早喜鹊报喜来 爹爹做主将终身配 一副对联为聘媒 含羞且把对联看 果然是字字珠玑有大才 我今与他婚来配 好比那牡丹依松栽

梦会《孟姜女》

（女）秋水望穿等郎信 （男）城墙上跑马难回城 （女）大雪纷飞等郎信 （男）半空点灯灯不明 （女）春风杨柳等郎信 （男）房中打伞空费神 （女）夏日炎炎等郎信 （男）井底黄莲苦得深 （合）苦得深 （男）祥云送我华亭到，华亭到 （女）一见范郎愁云顿消，愁云顿消，今日是月重圆来花重好 （男）我与你花烛重燃在今宵 （女）我为你独倚楼望断云山音信渺 （男）我为你别离愁万里沙场苦煎熬 （女）我为你怕听那夜夜半杜鹃声声叫 （男）我为你怕看明月上柳梢 （合）杜鹃声声叫，明月上柳梢，亲人难见，恨难消 （女）元宵节我想你，怕听花灯闹 端阳节我想你，怕将龙舟瞧 中秋节我想你，怕听鸿雁噪 腊月节我想你，怕见雪花飘 君去后从此不看鸳鸯鸟，君去后不登河塘小石桥，我只说关山阻隔你将我忘了，夫妻相会在今朝

　　东风又作无情计，艳粉娇红吹满地。碧楼帘影不遮愁，还似去年今日意。　
　　谁知错管春残事，到处登临曾费泪。此时金盏直须深，看尽落花能几醉！
　
晏几道词作鉴赏
　
　　起首一句气势不凡，笔力沉重，着一“又”字，言东风无情，实则人有情，烘衬出内心的愁怨之深，此意直贯全篇。第二句的“艳粉娇红吹满地”，正面描写落花，“粉”是“艳”，“红”是“娇”，不仅描绘了花的色彩，而且写出了花的艳丽娇冶如人。着力写花的美，也就更反衬出“吹满地”的景象之惨，满目繁华，转瞬即逝，使人触目惊心。“吹”字暗接“东风”，进一步写东风的无情。上片歇拍两句，上句词意深厚，楼台高远，帘影层深，是怕见春残花落触动愁肠，虽然较之近观增加了几分隐约朦胧，但花飞花谢仍然依稀可见，“不遮愁”三字十分生动、传神。
　
　　景既不能遮断，愁自然油然而生。下句语浅而情深，红稀绿暗的春残景色“还似”去年一样，“还似”二字，回应首句“又”字，申说花飞花谢的景象、春残春去的愁情，不是今年才有，而是年年如此，情意倍加深厚，语气愈益沉痛。
　
　　过片表面上自责“错管”，实际上写有情，花落春去，人力无法挽回，惜春怜花，只能是徒然多事而已。当初不能通晓此理，每逢登临游春都为花落泪，现看来，都属多余的感情浪费。表面上看似怨悔，实是感伤。结拍“两句，化用崔敏童的”能向花前几回醉，十千沽酒莫辞频“（《宴城东庄》），转写今日此时，表面上自解自慰，说伤春惜花费泪无益，不如痛饮美酒，恣赏落花，语极旷达，实际上却极为沉痛，较之惋惜更深一层。群花飞谢，还没有委埋泥土、坠随流水之前，”吹满地“的”艳粉娇红“还可供人怜惜，然而这种景象转瞬间即将消逝无踪，又能够看到几次？更又能看得几时！”临轩一盏悲春酒，明日池塘是绿阴“（韩偓《惜花》），”直须深“的连连呼唤中，蕴藏着无计留春、悲情难抑的痛苦，但这种感情却故以问语相诘，就显得十分宛转。此二句明朗显豁，曳顿挫，有一唱三叹之妙。

　　绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。　
　　无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。

晏殊词作鉴赏
　
　　此词抒写人生离别相思之苦，寄托了作者从有感于人生短促、聚散无常以及盛筵之后的落寞等心情生发出来的感慨。整首词感情真挚，情调凄切，抒情析理，绰约多姿，有着迷人的艺术魅力。作者抒发人生感慨时成功地使用了夸张手法，更增添了词的艺术感染力。
　
　　上片首句写景，时间是绿柳依依的春天，地点古道长亭，这是旅客小休之所，也是两人分别之处。
　
　　“年少”句叙述临行之际，闺女空自泪眼相看，无语凝咽，而“年少”的他却轻易地弃之而去。年少，是指思妇的“所欢”，也即“恋人”，据赵与时《宾退录》记载，“晏叔原见蒲传正曰：‘先君平日小词虽多，未尝作妇人语也。’传正曰：‘绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去，岂非妇人语乎？’叔原曰：”公谓年少为所欢乎，因公言，遂解得乐天诗两句：欲留所欢待富贵，富贵不来所欢去。‘传正笔而悟。余按全篇云云，盖真谓所欢者，与乐天’欲留年少待富贵，富贵不来年少去‘之句不同，叔原之言失之。“这是晏几道为其父此词”年少“语所作的无谓辩解。实际上，本词写思妇闺怨，用的的确是”妇人语“。
　
　　“楼头”两句，把思妇的思念之意生动地描绘出来，从相反方面说明“抛人去”者的薄情。白昼逝去，黑夜降临，她转辗反侧，很久之后才悠悠进入睡乡，但很快就被五更钟声惊破了残梦，使她重又陷入无边的失望；窗外，飘洒着春雨，那些花瓣像是承受不住，带着离愁纷纷落下。“残梦”和“落花”这里都是用来曲折地抒发怀人之情，语言工致匀称。陈廷焯《白雨斋词话》称其“婉转缠绵，深情一往，丽而有则，耐人寻味”。
　
　　下片用反语，先以无情与多情作对比，继而以具体比喻从反面来说明。“无情”两句，用反语以加强语意。先说无情则无烦恼，因此多情还不如无情，从而反托出“多情自古伤离别”的深衷：“一寸”指心，柳丝缕缕，拂水飘绵，最识离怀别苦。两句意思是说，无情怎似多情之苦，那一寸芳心，化成了千丝万缕，蕴含着千愁万恨。词意来自李煜“一片芳心千万绪，人间没个安排处”（《蝶恋花》）。
　
　　末两句含意深婉。天涯地角，是天地之尽头，故云“有穷时”。然而，别离之后的相思之情，却是无穷无尽的，正所谓“只有相思无尽处”。这里通过比较来体现出因“多情”而受到的精神折磨，感情真切而含蓄，对于那个薄幸年少，却毫无埋怨之语。《蓼园词选》赞曰：“末二句总见多情之苦耳。妙意思忠厚，无怨怼口角。”本词写闺怨，颇具婉转流利之致，词中不事藻饰，没有典故，除首两句为叙述，其余几句不论是用比喻，还是用反语，用夸张，都是通过白描手段反映思妇的心理活动，亦即难以言宣的相思之情，收到了很好的艺术效果。

　　城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸。绿杨芳草几时休，泪眼愁肠先已断。　
　　情怀渐觉成衰晚，鸾镜朱颜惊暗换，昔时多病厌芳尊，今日芳尊惟恐浅。

钱惟演(962～1034) 北宋诗人。西□诗派代表诗人。字希圣。临安（今浙江杭州）人。他是吴越王钱□的次子，随父降宋。历任右神武军将军、知制诰、翰林学士、工部尚书，官至枢密使。他为人趋炎附势,尤善以联姻手段依附皇族,攫取权利。为洛阳留守时，竟仿唐朝以驿马传送荔枝以□杨贵妃事，传送洛阳著名牡丹品种姚黄供内廷玩赏。苏轼《荔枝叹》"洛阳相君忠孝家,可怜亦进姚黄花",即讽刺其事。

钱惟演人品虽不足称，但极好读书，"坐则读经史，卧则读小说，上厕则阅小词，盖未尝顷刻释卷也"（欧阳修《归田录》）。家藏书极富,可比秘府。又爱才,喜招徕名士，奖掖后进。欧阳修、梅尧臣等著名诗人都受到他的推重。他作诗宗法晚唐诗人李商隐,词彩妍华,精工稳切,如《送客不及》"高鸟可能追夕照,绿杨空自拂微波"，真切细腻。但大部分作品内容显得贫乏。《西□酬唱集》辑入他的近体诗54首。《宋史·钱惟演传》说他有《典懿集》30卷,已佚。又撰有《金坡遗事》,原书亦佚，《宋朝事实类苑》收有若干条。

　　茸茸狸帽遮梅额，金蝉罗翦胡衫窄。乘肩争看小腰身，倦态强随闲鼓笛。
　
　　问称家住城东陌，欲买千金应不惜。归来困顿殢春眠，犹梦婆娑斜趁拍。

吴文英词作鉴赏
　
　　这是写京城的年幼舞女。作者在词中通过对都市舞女的描写，为我们展示了南宋时期的民俗生活画卷，同时，也包融了词人对任人摆布的舞女的怜惜之情。
　
　　京市，即指南宋都城临安。周密《武林旧事》卷二“元夕”条：“都城自旧岁冬孟驾回，则已有乘肩小女，鼓吹舞绾者数十队，以供贵邸豪家幕次之玩。而天街茶肆，渐已罗列灯毬等求售，谓之灯市。自此以后，每夕皆然。三桥等处，客邸最盛，舞者往来最多。每夕楼灯初上，则箫鼓已纷然自献于下。酒边一笑，所费殊不多，往往至四鼓乃还。”这些幼女舞队，每逢佳节，便穿街过市，到天街茶肆，箫鼓齐鸣，为当街演出。
　
　　这词上片写舞女列队过街的情形。“茸茸狸帽遮梅额，金蝉罗翦胡衫窄”，这是写舞女的装束打扮。
　
　　先写头面。头戴的细毛茸茸的狸皮帽子，遮掩了妆饰着梅花的额角。把梅花瓣的纹样画在额上就是梅花妆。狸帽没有全掩额角，因此美丽的梅妆仍隐约可见。接着是写舞女身上的装束。她们穿着金色的薄如蝉翼的罗衫，窄小合身。再接着是写到这些幼女骑在大人肩上，细腰女嬝娜，但由于疲劳显出倦态；又不得不和着鼓笛的节拍勉强做态。
　
　　下片写幼女的舞技，但不从正面而由侧面写出：一是少年观众争相问询舞女们家住何处，得知她们住在城东的街巷里。二是那些幼女的舞技实在精妙，所以词人困倦归来，在梦中还仿佛见到他们婆娑起舞呢。
　
　　柳永有四首《木兰花》都是写艺妓们的歌舞的。其中第三首去：虫娘举措皆温润，每到婆娑偏恃俊。香檀敲通过玉纤迟，画鼓声催莲步紧。贪为顾盼夸风韵，往往曲终情未尽。坐中年少暗消魂，争问青鸾家远近。
　
　　这首柳词是直接铺叙，可说是吴文英玉楼春的蓝本。不过柳词写得明显，吴词则委婉道出。柳词中正面写虫娘舞技的语句较多，如说她举止温雅，动作准确，手足的一举一动和着檀板、画鼓的节奏快慢；她跳舞时顾盼生姿，风韵四溢，到了歌曲终结时好像还意锋未尽。这词共八句，却用六句正面写舞蹈。末了两句是少年观众由于对虫娘色艺的欣赏而争问她家的住处，是侧面衬托的笔法。吴词和柳词比较之下，写法之不同清晰可辨。
　
　　吴词正面写幼女舞蹈的句子不多，只有“倦态强随闲鼓笛”一句，这只是她们乘肩时的姿态，只属“广告”性质，还谈不上正式的表演。过片“问称家住城东陌，欲买千斤应不惜”，是写观众的反应，借以烘托她们舞技的精妙。而结句“归来困顿殢春眠，犹梦婆娑斜趁拍”，则是作者观赏幼女们舞蹈后印象深刻。这两句看来是闲笔，却比正面写舞技的精妙更有力量。正好像听到传说中韩娥的歌声，余音绕梁三日不绝一样，美妙的印象挥之不去。吴文英善于用虚幻来衬托真实，反映真实。“衬托不是闲言语，乃相形相勘紧要之文，非帮助题旨，即反对题旨，所谓客笔主意也。”（刘熙载《艺概。经义概》吴文英的词善写梦幻，善于用“客笔”来表现“主意”。如他有名的《点绛唇。试灯夜初晴》，下片“辇路重来，仿佛灯前事。情如水。小楼熏被，春梦笙歌里”，结处“情如水”三句，谭献极加赞赏，说是“足当‘咳睡珠玉’四字”。这词精彩处在于结尾，因为“情如水”三句通过梦境，把元宵前夕抚今追昔的感伤情绪非常含蓄地反映出来。《玉楼春》结句“归来困顿殢春眠，犹梦婆娑闲趁拍”二句写的梦境，一方面固然是乱去这些所幼舞女姿色艺技的高超，但另一方面也未尝不包涵着词人对她们随人摆布的不由自主生活境遇的怜惜。这样就使词的思想境界提升了。

《玉楼春》 宋祁

东城渐觉春光好,觳（hú)皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
浮生长恨欢娱少,肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。

[注释]
1.皱：即绉纱，比喻细细的水波纹。
2.棹：船桨，代指船。
3.浮生：人生短暂若泡沫浮生于水面。
4.肯爱：怎肯吝啬。
5.晚照：晚日的余辉。

[评析]

这首词是歌咏春天的名篇。上片是一幅生机蓬勃、色泽鲜明的早春图。开始写春游，地点在城东，开头总括一句，后面三句是“风光好”的具体描述，但不是纯客观描述，它处处有人的感情：湖面微波荡漾，似在迎着游客的轻舟；绿树含烟，春天清晨的微寒是“轻”的；红杏枝头饱含春意，竟然“闹”起来了。的确，它既写出了真景物，也写出了真感情。“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”，这是一向为人所传诵的名句。。其中绿杨即绿柳，绿柳如烟，状其泛其淡绿之时那种若有若无的绿色，如头上的红杏，如火如荼，颇为耀眼。行笔至此，盎然的春意，蓬勃的生机跃然纸上。“闹”字写出杏花争鲜斗艳之神，也表现出作者的欣喜之情，境界全出。全词体物精微，笔触细腻，生动别致。的确，它既写出了真景物，也写出了真感情。“红杏枝头春意闹”这是一向为人所传诵的名句。

[作者介绍]

宋祁（998-1061），安州安陆（今属湖北）人。后迁开封雍丘（今河南杞县）。天圣二年（1024）与兄宋痒同举进士，排名第一。章献太后以为弟不可先兄，乃擢痒第一，而置祁第十，时号大、小宋，并称“二宋”。历官国子监直讲、太常博士、尚书工部员外郎、知制诰、史馆修馔、翰林学士承旨等。卒谥景文。曾与欧阳修同修《新唐书》。《全宋词》录其词6首。

晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。 笙箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻。
临春谁更飘香屑？醉拍栏杆情味切。 归时休放烛花红，待踏马啼清夜月。 

名家点评： 

唐五代词中，多的是愁苦郁闷之词，难见几首欢娱轻快之调。李煜此词，就是难得的一首“欢乐颂”。唐五代词，大多是因文造情，情和景都是应歌时虚拟想象的，很少有即景言情或即事言情的纪实性作品。而李煜这首词，却是一场大型宫廷舞会的实录，具有很强的纪实性和真实感。

上片选取舞会中最令人激动的两个亮点来表现，一写宫廷舞女的表演，一写音乐的演奏。一排排的宫女从殿后闪亮登场，鱼贯而出，载歌载舞，优美异常。便更吸引李后主的不是婀娜的舞步，而是宫女的漂亮，但见宫女个个肌肤雪白，浓妆初上，光彩夺目，令人眼花缭乱。《霓裳羽衣曲》原是盛唐时的大曲，安史之乱后曲谱失传。嗜好音乐的李煜得其残谱，经天资聪慧又善音乐的王后周娥皇演奏，失传近百年的《霓裳羽衣曲》又重现人间，叫李后主如何不得意？所以在众多舞曲之中他独独钟情于“重按霓裳”。 
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玉楼春（题上林后亭）

风迟日媚烟光好。绿树依依芳意早。年华容易即凋零，春色只宜长恨少。

池塘隐隐惊雷晓。柳眼未开梅萼小。尊前贪爱物华新，不道物新人渐老。

玉楼春

西亭饮散清歌阕。花外迟迟宫漏发。涂金烛引紫骝嘶，柳曲西头归路别。

佳辰只恐幽期阔。密赠殷勤衣上结。翠屏魂梦莫相寻，禁断六街清夜月。

玉楼春

春山敛黛低歌扇。暂解吴钩登祖宴。画楼钟动已魂销。何况马嘶芳草岸。

青门柳色随人远。望欲断时肠已断。洛城春色待君来，莫到落花飞似霰。
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西亭饮散清歌阕。花外迟迟宫漏发。涂金烛引紫骝嘶，柳曲西头归路别。

佳辰只恐幽期阔。密赠殷勤衣上结。翠屏魂梦莫相寻，禁断六街清夜月。